现在，名人开博客很多，但是一些名人的博客实在是令人倒胃口，感觉像吃了苍蝇一样不舒服。

　　著名教授余秋雨的博客就是其中之一。

　　余教授的名气之大，在国内绝无仅有的。很多人不知道他为什么名气这么大，也搞不懂他是怎么出名的。其实，余教授出名术很简单：不放过任何一个机会在大众传媒上和文章中表演。

　　他在博客上写过一篇悼念陈逸飞的文章，一落笔便这样写道：“那天在纽约亨特学院演讲，上午一场，下午一场。演讲结束时有现场交流，由于听众数量太多，主持人怕一一站起来提问占据太长时间，就改用写纸条提问的方式。我把一大叠纸条拿在手上一张张回答，发现有很多问题是重复的。”

　　……………

　　“说得好！”一个声音从第三排中间响起，那是年迈的夏志清教授，他也屈尊前来听讲了。

　　这是他悼念陈逸飞文章中开头的两处。

　　这简直是一个非常好的新闻导语，新闻要素（5W）非常齐全：时间是“那天（即陈逸飞去世的日子）”，地点是“纽约亨特学院”，人物是“我，余秋雨”，新闻事件是“演讲结束时有现场交流，由于听众数量太多，主持人怕一一站起来提问占据太长时间，就改用写纸条提问的方式”，结果是“说得好”。结果是通过交待一个特写：即“‘说得好！’一个声音从第三排中间响起，那是年迈的夏志清教授，他也屈尊前来听讲了”完成的。这个特写中两个关键词是，“年迈”“教授”，这句话精炼些可以这样写：“年迈的夏志清教授大声喝彩道：‘说得好！’”，但聪明过人的余教授绝对不会这么写，肯定是他那个惯用的笔法，如果像我这样精炼地写，余教授也就不是余教授了。

　　但是，悼念陈逸飞的文章不是新闻作品，没有必要写这么好的新闻导语，详细交待时间、地点、人物、事件、结果。而余教授偏偏把写成一个非常好的新闻导语，用意是不言而喻的：我很牛，听众太多；老教授都来了，都为我喝彩！

　　这简直是表演，简直是拿陈逸飞做道具！

　　这就是余秋雨！

　　这是他的一贯做法，读者稍微用点心，在他很多作品中都有类似的写法，总是大大的突出一个“我，余秋雨，——文化大师”的形象来。

　　笔者初识余教授也是因为《文化苦旅》，第一遍读这本书，对余教授大是佩服；读过第二遍，总有些不舒服的感觉；读第三遍的时候才恍然大悟：原来余教授是一个如此会表演和巧妙吹嘘的人。后来，又读了他的一些其他作品，感觉也不过尔尔。再后来，看了他的作品多了些，又读了余杰写的他的过去，对余秋雨的感觉就象吃了一只苍蝇一样恶心。现在，余教授忙着在央视作歌手大奖赛的评委，忙着在新浪开博客。带着好奇心到他的博客去看了看，看完后感觉就象吃了两只苍蝇一样令人恶心，双倍的恶心。

　　余秋雨一贯如此，巧妙的吹嘘自己，在《文化苦旅》中虽有表现，还有一些收敛，但后来越发不可收拾。

　　就是在相对收敛的《文化苦旅》中，这种春秋笔法也随处可见。 在第一页《自序》中他写道：“……由此，笔下也就一派端肃板正，致使海内外不少读者一只认为我是一个白发老人” “……,好在平日各地要我去讲课的邀请不少,原先总以为讲课只是重复早已完成的思维,……” 其实这类笔法因为在他的作品中太多太多了，无法一一列举。

　　为什么对他如此恶心？主要是他巧妙自我吹嘘，沽名钓誉，而又做伟大状，做中国文化大师状，做中国文化继承和传播的使者状。装腔作势，矫揉做作而又欺世盗名。年届六十，遭受过批评，好了伤疤忘了痛，不思悔改，又跳出来在媒体上瞎忽悠，在文章中表演。

　　事实上，余教授的学问差得很，比如，在博客上说什么“亲民的汉字最长寿”，这是什么观点啊？英语、法语、俄语、阿拉伯语虐民啊？胡说八道，简直昏了头。

　　满瓶不动半瓶摇，“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”。这些句子形容谁最合适就不用明说了。

　　余教授更可笑的是，现在牛了，在博客中不多写了，搞了很多声频的东西。在博客中也不许别人批评自己，网友可以看看他博客后面的评论，全是溢美赞颂之词，没有半句批评的话，这在网络上是不正常的。

　　很无聊！很恶心！

　　余秋雨之所以著名，就在于他在文章中能够出色表演，在电视中能够出色表演，在网络中能够出色表演。他确实是个天才演员，而不是合格教授，更非什么文化大师！

　　-------网友评论

　　我的感觉---家里也有这本书，还没有看---不过是惯例，空闲的时候，看看好在哪里。---看过几眼，在央视对青年歌手的文化素质点评---感觉是没有一个文化学者的严谨内涵，也不具备个人才情的倜傥气度，庸常之徒的表述口才，不知所云---小事说不清，大事不会说的---故弄玄虚，弯他绕你的。这样的文化大师，危害之师。

　　刚才看了一篇《苏东坡突围》在网上，这是大家公认其最好的散文 。感觉起段开头- 一精神恍惚汉 半夜独居难寐 盯一神奇电话 骤想灵犀现-台北女记者声到人未现 只两句苏词题目 大师就验明国际通行 非苏莫属-因他心仪-----想起聊斋 老残游记 还想沾点儿外星人？

　　再看中段-求史不严---个人语言-想起一个莽撞人写的博客 他眼中的一些过去女人的新解-当然能说通 但毕竟是低俗的角度 一定有臆想的成分-因为不是一个年代---那个人再三强调这是他的一孔之见 他就这么想-别人怎么想 他不管

　　可一个大师出书 就一定要关心别人怎么想-想什么-为什么想---因为你是权威的 那么你的观点对公众的责任 由你承担

　　其文中写---好像王尔德说过，在艺术中只有美丑而无所谓对错。这样的引用，究竟语出何家，好像不该出现-好像得考据-好像不困难，好像不是大师风范-凭什么把读者搞晕！

　　没有看完---记忆中 有一些现在流行的文字---完全的无病呻吟。如---成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果－－ 引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇·赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。---这种写法，仿佛神秘宗教的寻找-转世，凌驾于读者之上。

　　形散而神不散，情、景、理交融的散文。而大师的作品-却看不到文字的精致美好，浓重的人文色调，酣畅淋漓的文学韵律......我的评价。

　　（链接一）---王蒙评价余秋雨的弦外之音2010-7月《齐鲁晚报》报道，著名作家王蒙来到“大众讲坛”讲学，演讲结束后与听众进行了互动交流。有听众问到：学者余秋雨是大家比较熟知的学术明星，上电视比较多，您怎么看待他？王蒙回答说：余秋雨的散文不错，普及了历史文化知识，这没什么要说的，当然，如果他说的某一点有硬伤则另当别论。我也看到余秋雨在青歌赛上讲解文化知识题，我的感觉是，他少说两句可能会更好。余秋雨也受到一些批评，这也很正常。

　　作家王蒙对余秋雨在青歌赛上的评价是，“他少说两句会更好”。王蒙的评价虽然比较含蓄与艺术，但也足以看出，他对余秋雨的啰嗦点评也颇有微词。第十四届青歌赛虽然落下了帷幕，“雨声”也已远去。但余秋雨留给人们的话题，还远远没有消退。近年来，余秋雨为何招人烦，其实，就是他极善于上电视露脸，到哪里都是婆婆妈妈讲一大通，好像世界上就数他知道的东西多，什么都懂一样。这种感觉，在今年的青歌赛上尤为明显。

　　说真的，观众很想听听余秋雨的文化知识讲解，没想到听起来却很闹心。选手唱5分钟，余秋雨要谆谆教导10分钟，以至于每场比赛，都得在23时后结束。对于余秋雨青，歌赛上给他的时间根本不解渴，还不如为他办个文化艺术专场讲座来得实际！不少观众觉得余秋雨出的题目有些偏难，“很多关于年代、地点的问题，台下坐的大师们也不一定答得上来”。为此，余秋雨就喋喋不休地教导起来。

　　王蒙“他少说两句会更好”的善意提醒，并非仅仅是指余秋雨在青歌赛上的表现，其实他在平素的日子中也说得太多了。不甘寂寞的余秋雨，今年忙得有点马不停蹄。先是新书《我等不到了》出版，打破了七年前称《借我一生》为“封笔之作”的诺言；后又“被病故”，让网友对这一“邪恶谣言”的出处和性质浮想联翩，不得不在“含泪门”、“大师门”、“诈捐门”等之后再加上一扇“假死门”。看来余秋雨是一个耐不住寂寞的人，总想用他的嘴传播历史文化知识，可是有多少人会买他的帐？最终落下个卖弄的骂名，甚至有人怀疑他的道德有问题。

　　记得在青歌赛即将结束时，主持人特别代表全国观众向余秋雨致敬：“从您担任青歌赛综合素质评委至今，您的名字虽然是秋雨，但是还是给我们大家带来了春天的温暖、夏天的酣畅、秋天的收获，还给观众加深了对中国文化知识的了解与认识……”听起来似乎有那么一点怪异，但也可预见余秋雨对于青歌赛的永别。